Artist: Kendrick Lamar
Album: Youngest Head Nigga in Charge (Hub City Threat: Minor of the Year)
Song Title: Intro (Hova Song)
概要
本作は、グラミー賞ラッパーであるケンドリック・ラマーがわずか16歳だった2004年に「K.Dot」名義でリリースした最初期のミックステープ『Y.H.N.I.C.』のオープニングを飾るトラックである。タイトルが示す通り、東海岸のキングであるJay-Zのアルバム『Vol. 3... Life and Times of S. Carter』収録の「Hova Song (Intro)」のビートを無断借用（ジャック）しており、当時のコンプトンのティーンエイジャーがいかにJay-Zの圧倒的なフロウとセルフボーストに影響を受けていたかが窺える。単なる若気の至りにとどまらず、宗教的メタファー（クレフロ・ダラー牧師の引用）や、ロドニー・キング事件によるLA暴動が地元コンプトンの精神性に与えた「好戦的なマインド」への言及など、後の『good kid, m.A.A.d city』や『DAMN.』に繋がる哲学的かつコンシャスな視座の萌芽が既に確認できる。Genius等のディープなコミュニティにおいても、ケンドリックのストーリーテリング能力の原点として高く評価される「ハブ・シティ（コンプトン）」の未成年（Minor of the Year）からの宣戦布告である。
和訳
[Intro]
Greetings people
よぉ、みんな
※観衆への挨拶。Jay-Zの原曲における厳かなトーンを踏襲している。
You're now rockin' with the best
今、お前らは最高のヤツとノッてるぜ
※ヒップホップにおける古典的なボースト（自己顕示）のフレーズ。
Hub City's Threat, Minor of the Year, K.Dot
ハブ・シティの脅威、今年最高の未成年、K.Dotのお出ましだ
※「Hub City」はカリフォルニア州コンプトンの愛称（南カリフォルニアの各都市を結ぶハブに位置するため）。「Minor of the Year」はスポーツの「Rookie of the Year（新人王）」をもじった表現で、当時16歳だった彼の若さと実力を誇示している。K.Dotはケンドリックの初期のステージネームである。
I know the hood's been waitin', right?
フッドの連中はずっと待ちわびてたんだろ？
※「フッド（地元、スラム街）」からの期待を背負う存在としての自己規定。デビュー作にして既に地元を背負うスタンスを見せている。
But I'ma stop being stingy
出し惜しみすんはもうやめだ
※stingy（ケチな）。これまで才能を隠していたが、ミックステープという形でストリートにばら撒くという宣言である。
I'ma share with y'all
お前らにお裾分けしてやるよ
※自らのラップスキルを神からのギフトとして、大衆に分け与えるというニュアンスを含んでいる。
Uh, uh
アー、アー
※ビートへの乗りを確かめる定型句。
[Verse]
Whoever thought young Kendrick would spit so ignorant?
若きケンドリックがこんなに野蛮なラップをカマすなんて、誰が想像した？
※「ignorant（無知な、非常識な）」は、ヒップホップにおいてはしばしば「ストリートの生々しいリアルや、ギャングスタ的な野蛮さ」を指す褒め言葉として機能する。後のコンシャスなイメージとは異なる、初期のギャングスタラップへの傾倒を示す重要なラインである。
Make street disciples go and get a membership
ストリートの使徒どもがこぞってメンバーシップをゲットしに行くレベルだぜ
※Nasの代表曲「Street Dreams」や同年リリースのアルバム『Street's Disciple』を想起させるワードチョイス。自らのラップが宗教的な求心力を持ち、ストリートの住人が信者（メンバー）になる様子を描いている。
Streets revival like Creflo Dollar hustlin' on the strip
クレフロ・ダラーがストリートでハッスルしてるみたいな、ストリートの信仰復興さ
※「Creflo Dollar」はアメリカのメガチャーチの牧師で、「繁栄の福音（信仰すれば経済的に豊かになるという教え）」を説きプライベートジェットを所有するなど物欲的な振る舞いで物議を醸した人物。「strip（麻薬取引などが行われる大通り）」で牧師がハッスル（金稼ぎ）をするという強烈な皮肉であり、後の『DAMN.』等で顕著になる宗教と金、ストリートの罪悪感に対する葛藤のルーツが見えるGeniusでも頻繁に議論される深いラインだ。
This is church
これが俺の教会だ
※ラップミュージックそのものが彼の宗教的儀式であり、説教の場であるという宣言。Jay-Zの「Church in the Wild」などにも通じるストリートの神聖化である。
Advise you to purchase it or copy the worst
大人しく俺の音源を買うか、さもなきゃクソみたいな偽物をコピーしてな
※当時のミックステープ文化（手売りやブートレグ）を反映したライン。「worst（最悪なもの＝他のラッパーの音源）」を聴くくらいなら俺のモノを買えという自信の表れ。
Y'all rhyme sloppy, I rhyme properly
お前らのライムはだらしねぇが、俺のライムは完璧だ
※sloppy（雑な）とproperly（正確に）のシンプルな韻による対比。
I jam-pack Monopoly dollars by puttin' a hundred percent in every verse
毎回のヴァースに100パーセントの力を注ぎ込んで、モノポリーの札束をパンパンに詰め込んでやる
※「Monopoly dollars（モノポリーのお金＝おもちゃの金、または色とりどりの高額紙幣）」というメタファー。偽物（おもちゃ）の金しか稼げないヘイターを揶揄しているとも、ゲーム感覚で大金を稼ぎ出す様を描いているとも解釈できる。
Add 10 percent more, and what do you get?
そこにさらに10パーセント上乗せしたら、何が生まれると思う？
※100%（限界）の上にさらに110%の努力をするというストイックな姿勢。後の自己規律の強さを予感させる。
A skinny nigga manipulatin' the innocent
無垢な奴らを操る、痩せっぽちのニガの完成さ
※「skinny nigga」は小柄だった当時の自身の容姿を指す。腕力ではなく、卓越したラップの「言葉」によって大衆（innocent）の心をマインドコントロールする、マキャベリアン的な知性のアピールだ。
I have no sense, ever since the Rodney King riots
ロドニー・キング暴動の時から、俺の正気は吹っ飛んじまってる
※「Rodney King riots（1992年のロサンゼルス暴動）」。当時ケンドリックはまだ4〜5歳だったが、コンプトンが物理的にも精神的にも焼け野原になったこの事件は、彼の世代に「狂気」や「トラウマ」として深く刻まれている。Geniusの解説でも、この幼少期の原体験が彼の後のストーリーテリングの核になっていると指摘されている。
Mind militant, nigga, don't try it
思考は戦闘モードだぜ、ニガ、ちょっかい出すんじゃねぇぞ
※militant（好戦的な、過激派の）。暴動を経て、ストリートを生き抜くために武装化したマインドセット。
Try to hold the peace, for I promote violence
俺は暴力を促進するから、お前らは平和を保とうと必死になりな
※若き日のケンドリックが意図的にギャングスタラップの過激なペルソナ（暴力の扇動者）を演じているライン。後の平和主義やコンシャスな姿勢とは真逆であり、初期特有の尖った表現である。
Y'all don't rap, y'all make a lotta noise like sirens
お前らのはラップじゃねえ、サイレンみたいに騒音撒き散らしてるだけだ
※他のラッパーの虚勢を「警察のサイレン（=ストリートにおける不快な騒音、または危険の象徴）」に例えてディスしている。中身のないノイズへの痛烈な批判だ。
So I'm here to shut shit down
だから俺がこのクソな現状を終わらせに来たんだ
※shut down（閉鎖する、終わらせる）。シーンを制圧するという決意表明。
The four pound decorate your city, makeover your town
45口径がお前の街をデコレーションして、タウンを模様替えしてやるよ
※「four pound」は.45口径の銃器のスラング（重さが約4ポンドあるため）。銃弾の痕跡で街の景色を変えてしまうという、凄惨なギャングスタ・メタファー。弾痕を「デコレーション」と呼ぶサイコパス的な冷酷さを演出している。
I'm not Diddy, but still a bad boy 'til the reaper come get me
俺はディディじゃねぇが、死神が迎えに来るまで「バッド・ボーイ」であり続けるぜ
※「Diddy（ショーン・コムズ）」が設立したレーベル「Bad Boy Records」と、文字通りの「不良（bad boy）」をかけたダブルミーニング。「reaper（死神）」が来るまでストリートの掟に従うという宣言であり、2Pacの「Bad Boy」ディスや死生観にも通じるレファレンスだ。
Follow me now
さぁ、俺についてこい
※自らを導き手として位置づけるフレーズ。
Where no man has stepped, no man has repped
未だ誰も足を踏み入れてねぇ、誰もレペゼンしたことのない領域へ
※repped（representの略。代表する）。コンプトン出身の偉大な先人たちがいながらも、自分はさらに未踏の領域に達するという野心。
No man can withstand all the nights I've slept
俺が眠りについてきたあの夜の数々に、耐えきれる奴なんていねえよ
※単に寝ていたという意味ではなく、コンプトンの危険な夜、銃声に怯えたり死の恐怖と隣り合わせで過ごしたトラウマチックな夜を指す。『m.A.A.d city』で描かれるような、極限の環境下でのサバイバルを示唆している。
Under my sheets, no life, thinkin' 'bout death
シーツの下、生きる希望もなく、死のことばかり考えてたんだ
※前行の続き。シーツに包まりながら死の恐怖（あるいは死への憧憬）に苛まれるティーンエイジャーの孤独。強気なボーストの中に突如として現れるこの内省的な脆弱性こそが、ケンドリックを他のラッパーと一線を画す天才たらしめている要因だとRedditのコアファンはしばしば指摘する。
Fuckin' with me, you just might lose your breath
俺にちょっかい出したら、その息の根を止められることになるぜ
※再びストリートの強硬なペルソナに戻る。死の恐怖を知っているからこそ、敵に対して容赦しないというロジック。
I'll take you to them pearly gates, them golden streets
真珠の門、黄金のストリートへ連れてってやるよ
※「pearly gates（真珠の門）」と「golden streets（黄金の道）」はキリスト教における天国（新エルサレム）の描写。敵を殺して天国へ送るという冷酷なジョークであり、同時にギャングスタラップにおける「死の美化」のメタファーである。
Plus a cute little casket where your body can sleep
おまけに、お前の体が眠れるキュートで小さな棺桶も用意してやる
※天国の描写から一転して「casket（棺桶）」という物理的な死の現実を突きつける。相手を小馬鹿にする「cute little（可愛らしい小さな）」という形容詞が、恐怖を煽っている。
The Hub City shit is me, ha
ハブ・シティそのものが俺なんだよ、ハッ
※コンプトンの歴史、暴力、痛みを全て体現した存在（=Hub City shit）が自分自身であるという究極のレペゼン。
[Outro]
Do you believe?
お前ら、信じるか？
※自らを神格化する壮大な問いかけ。
It's Kendrick the God
これが「神」ケンドリックだ
※原曲のJay-Zが自らを「Jay-Hova（エホバ＝神）」と呼んだことに呼応し、16歳にして自らを「Kendrick the God」と名乗る。この頃からすでに彼の中には、自身をヒップホップの救世主（メシア）とする自己認識が芽生えていたことがわかる。
Uh
アー
※余韻を残すアウトロの吐息。
